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La Méditerranée, bassin culturel et créatif

Istanbul à l’heure des musées privés

Istanbul in the age of private museums
Nora Seni
p. 121-130

Résumés

Aujourd’hui plus qu’hier, la culture est au centre des préoccupations des édiles urbains. Dans la concurrence effrénée que se livrent les métropoles, la créativité culturelle, l’innovation artistique, la présence d’équipements culturels phares ou de festivals internationaux sont devenus des atouts jugés indispensables au rayonnement de la ville. Mieux: ils impriment leur marque aux politiques urbaines. Depuis que Bilbao s’est doté de son musée Guggenheim, les métropoles européennes tentent à leur tour de se positionner sur le terrain culturel et particulièrement muséal. Tandis que, en France, les regards, les analyses et les efforts se concentrent traditionnellement sur les musées publics, en Turquie et notamment à Istanbul, ce sont les musées privés, fondés par des hommes d’affaires-collectionneurs-donateurs, qui font parler d’eux en dynamisant le tissu culturel local et en offrant à la métropole stambouliote une visibilité internationale nouvelle. L’article analyse en détail l’émergence de ces acteurs privés d’un genre nouveau, et met l’accent sur les répercussions culturelles, urbaines et politiques de leur action.

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Extrait du texte

Cairn

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Plan

1 - Les Koç: des précurseurs?
1.1 - Les prémisces d’une politique muséale
1.2 - La deuxième génération des musées Koç/Kiraç
1.3 - Une nouvelle stratégie culturelle aux conséquences urbaines, sociales et géopolitiques
2 - Les seconds s’érigent au premier rang: les Sabanci
2.1 - Collections et musée Sabanci
2.2 - Un accord de partenariat entre le musée Sabanci et le musée du Louvre
3 - Les Eczacibasi
3.1 - Goût pour l’art contemporain et lancement de festivals internationaux
3.2 - La Biennale d’art contemporain
3.3 - L’aventure du musée Istanbul Modern
4 - Un cas à part: les créateurs de l’université Bilgi et de Santralistanbul
Conclusion

Aperçu du texte

Depuis que l’équipement culturel s’est imposé comme un instrument majeur de la valorisation territoriale, le musée est devenu le motif central d’un nouveau paradigme de l’action urbaine. Ce paradigme implique également un projet urbain, un architecte de renom, un amateur d’art qui fait donation de sa collection. Parallèlement, une littérature a fleuri en France et dans le monde qui analyse aussi bien l’impact des entreprises culturelles et artistiques pérennes – musées privés ou publics – que l’impact des événements cycliques et éphémères, les festivals, les biennales, tout un ensemble d’événements qui se transforment en « rituels urbains » (Landry C., 2006). Il est remarquable qu’en France les recherches privilégient l’approche par les politiques publiques et n’ajustent que très rarement leur focale sur les initiatives privées (Négrier, Michel, Yaounanc, 2006; Tobelem, 2005). Ainsi, les analyses se consacrent au repérage des stratégies d’acteurs quasiment tous publics. Or, des init...

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Pour citer cet article

Référence électronique

Nora Seni, « Istanbul à l’heure des musées privés », Méditerranée [En ligne], 114 | 2010, mis en ligne le 30 septembre 2012, consulté le 22 mai 2012. URL : http://mediterranee.revues.org/4464

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Auteur

Nora Seni

Directrice de l’Institut français d’études anatoliennes, Istanbul, http://www.ifea-istanbul.net/

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Droits d’auteur

Tous droits réservés

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